采访 / 川明

编订 / Pel

排版 / Rinz

“咱们想作念的是一种能让东说念主感受到‘内心’的饰演，这在定格动画里其实比拟罕有。”

2026年1月1日，时隔三载，由上海好意思术电影制片厂、上影元、哔哩哔哩与陈廖宇责任室长入出品的《中国奇谭2》再度转头B站。在这部由9部短片组成的原创动画合聚首，12位动画导演纵览古今，以“中国”与“奇谭”为命题，探寻考取抒发的内核，以推行关照展现个东说念主对自我、家庭、社会关系的念念考。

陈莲华执导的第四集短片《小雪》，是本系列惟逐一部定格动画作品。影片以医案为引，在亦真亦幻的志怪氛围中，凭借其专有的羊毛毡质感、渊博内敛的叙事和密致的心情塑造，展现了两代东说念主妥协的过程，引起了民众的猛烈共识。

动画学术趴有幸邀请了《小雪》的导演陈莲华，以及制作团队之一lilliput利利噗定格动画责任室的主创大梨和小花，让咱们奴婢他们的叙事，共同走进这个由羊毛毡编织的宇宙吧。

受访东说念主简介

陈莲华

《小雪》导演，中国驰名动画导演，曾创作过《冬至》《芒种》《春分》《小满》等气节系列动画短片，北京电影学院动画老师

小花

《小雪》制片、主好意思

大梨

《小雪》实行导演

利利噗定格动画责任室

专注高端定格动画，代表作品：《中国奇谭2》第四集《小雪》、《即兴动物城》×上好意思影短片《睡了咩》、何同学《一个战斗馒头》，与原神、明日方舟、鸣潮、必胜客、星巴克、京东等品牌或IP均有合作

- 采访正文 -

01

构念念与创意：从故事到脚本

（一）陈导参与了《中国奇谭》第一部的制作，第一部收效之后，第二部的选题有莫得建议过关连条目？

陈莲华：《中国奇谭》行动一个短片集是有举座盘算推算的，中枢是“中国”和“奇谭”这两个要津词。但在选材上，出品方给出的条目比拟解放，但愿作风各样，不要太同质化。

我第一部里的作品《小满》偏艺术化、作风化，第二部如故保持这个定位。出品方那里也没给我作念太多遗弃。

我在之前的创作基本上以孤草创行动主，然则《中国奇谭》系列让我尝试了团队互助。在《中国奇谭》第一部里我和几个东说念主合作，而这一次合作的范畴更大，这对我来说是前所未有的资格。我对立体的偶定格动画一直很感风趣，咫尺终于有机会参与制作。

（二）《小雪》的故事灵感起首是什么？为什么会遴荐《小雪》这样一个侧重于抒发亲子关系的故事？《邱容川医案》这本书有什么渊源吗？

陈莲华：咱们在最启动选题的时候，导演和编剧聚集在一齐谈一谈全球想要拍的主题，不错从当下我方最感风趣、最有亲自体会的话题动身进行选题。

其实一启动咱们写的是母女关系的脚本，大纲王人出来了，但因为它太讲求时局感，故事性不够，是以莫得选定。其时总导演问我还有莫得其他的想法，不错多提几个。

说真话，那时我还挺失意的，但就在那天回程的地铁上，可能也就短短的几十分钟里，我就猜想了咫尺这个故事。那时还只消一两行的梗概，演变成了咫尺的《小雪》。这个故事商榷的如故两代东说念主的关系，话题其实如故相似的。

至于《邱容川医案》这书，其实是不存在的，但“医案”如实是中医史籍的要紧门类。我平时很可爱看中医医案，就想选定这种时局。但其时我也不是止境拿得准，用医案的时局纪录一个医病、疗心的故事，到底是个道理的事儿呢，如故说会比拟虚。自后也跟陈廖宇（《中国奇谭》总导演）淳厚探讨了一下，他以为就这样“煞有介事”的，也很道理。

《邱容川医案》

医案的名字也有起首，“容川”二字是致意我很赏玩的中医巨匠唐容川，“邱”是编剧起的姓氏，合起来就成了“邱容川”。

（三）陈廖宇导演说《中国奇谭2》的导演们聚集在一齐共享影片、调换创作内容。有莫得上好意思影的老前辈指令过关连创作？在与其他导演调换的过程中，有收到哪些讲求的建议吗？

陈莲华：在《中国奇谭2》的制作过程中，导演们会有许多约会，从原始创意、分镜头到片子行将脱稿的时候，全球王人聚集在一齐商榷，共享片子的制作情况，坦诚以致有些厉害地给其他东说念主提意见。同期，上好意思影艺委会的前辈们也会依期审看咱们的片子，给咱们一些响应。

对我来说，最要紧也最要紧的建议，是强化片中母亲的“吹哨”动作。

其实最启动在联想分镜时，咱们对母亲吹哨的动作强调得不太够。上好意思影的前辈们、总导演陈廖宇、《拜山》的导演张俊杰看后王人指出：吹哨是故事的要津节点，一定要让不雅众看得相配明晰、相配显着，如果全球没看清、看懂小雪在吹哨，那这个叙事就不设立。

在听了他们的建议后，咱们花了相配大的力气，从画面到声息王人作念了许多解决，终于把这个要津动作强调出来。

小雪吹哨不啻的动作片断

（四）除小雪子母这条干线外，为什么要成心设立楼下编织风筝的一家三口？有什么剧情上的斟酌吗？

陈莲华：最先，从编剧的角度讲，设立多个变装不错让每个变装王人显得不那么单薄，咱们需要另一个小一又友和邻居来衬托，于是就安排了另一家东说念主住在楼下。

这家东说念主在联想上其实也有一条辅线：他们是一家亲子调换更多，可能更有爱的家庭。父母很疼孩子，会给孩子作念玩物，比如风筝、鱼灯，但这是正常的给以，孩子也不会对某一个玩物有过多的心情投射。是以在上元节的时候，那孩子把鱼灯放在庙里也无所谓。

反倒是主东说念主公小雪的女儿，他就会对鱼灯情有独钟，以为这个止境讲求。总的来看，这家东说念主主要起衬托作用，能够有点“别家孩子对这些东西反而不太珍重”的风趣在内部。

鱼灯制作图

邻居一家的动图

02

制作与工艺：从画稿到影像

（五）利利噗动画是国内新锐的定格动画责任室，学术趴也善良了很久～ 初度采访，能否简便向咱们的读者作念一下自我先容，聊一聊参与《中国奇谭》名堂以及和陈莲华导演合作的机会？

小花：咱们利利噗是一个专注于作念定格动画的团队，主创是咱们两个东说念主，大梨和小花。最启动咱们主攻游戏家具的定格动画，比如给游戏出的棉花娃娃、手办等小东西作念定格宣传片，拍得多了在行业里还挺盛名的。

不错这样说吧——全网拍棉花娃娃拍得最可儿的应该等于咱们了！

除此以外，咱们也有一些我方的原创形象，还有播客栏目“利利噗漫谈会”。总之，咱们等于一个什么王人想尝试一下的定格动画公司吧！

其实咱们我方也很有趣陈淳厚是如何找到咱们的，因为咱们过往的作风跟《小雪》差的还挺多的。

陈莲华：我其时对国内各个定格团队王人作念过调研，看过利利噗之前作念的片子，和一些很小的偶动画的测试片断。我能嗅觉到她们是能作念出变装内心宇宙的，和那种纯追求武打动作、比拟外皮的作风很不相似，这是我选她们的主要原因。

另一个对我判断起要紧作用的原因是：我看过她们的视频和播客，以为她们聊的内容、对定格动画的想法，跟我止境对路。其时我就以为，这个团队一定能合作好，天然听起来有点“果决”，但事实施展没看错。

小花：相配感谢陈淳厚的信任！《小雪》算是咱们作念过体量最大的名堂了。

（六）在《小雪》漫长的制作周期中，是如何一步步合作完成影片的？

陈莲华：咱们这个片子的制作分红前期、中期和后期三个阶段。在作念分镜的时候，我邀请了大梨和小花等伙伴一齐加入，勾通叙事、时代终了、资本等问题再对分镜作念相应的调整。

在中期阶段，分镜已基本敬佩，需要作念饰演联想。咱们先录制了真东说念主饰演，把真东说念主饰演剪入到分镜中去，判断分镜的叙事是否可行，资本能否被袭取。这个阶段其实还会调整前期的内容，有一个反复的过程。而基本上等饰演、以及带本色饰演测试的分镜定下来后，就不再变动。

导演也参与了动作饰演采样

小花：对陈淳厚来说是这个过程，咱们这边愈加复杂。在还没看到分镜、只消剧情梗概时，咱们还需要先进行变装作风测试。之后咱们再左证分镜搭场景模子，去推演系数动画过程，看有什么合理或不对理的场地。

因为陈淳厚这个片子追求的是场景内的长镜头诊治，蒙太奇裁剪用得相配少，长镜头莫得目的作念不详，对走位条目很高。咱们平淡拍摄的定格，一个镜头基本上在5秒以内，一般一两秒就要切镜头。像《小雪》内部20多秒镜头在平淡很罕有，基本上要拍一两个星期。

大梨：咱们用真东说念主作念测试，主如果为了看走位的可行性。等场景粗心搭出来后，还需要研究每一个场景的大小，再拍测试动画，去算变装的步幅跟帧数，终末才定下分镜时刻。是以二维分镜、真东说念主饰演的分镜和测试动画的分镜王人不太相似。

咱们拍的第一个测试镜头：小雪追着郎中下了楼梯，郎中走到他们家门口停住，小雪追过来鞠了一躬。

小雪追着郎中下了楼梯

其时有一个很羁系的问题，在于我需要让小雪和郎中同期在画里，然则小雪不成追上郎中，又不成出画。是以他们俩的相对距离得相对一致——然则他俩的步幅、帧数是不相似的，郎中是震怒的往前大步走，小雪受到服装和性别的影响，步幅莫得目的迈得那么的宽。是以咱们要遏抑地算两东说念主的步频和帧数，还得保证镜头在随着郎中的时候小雪不出框，得轨则得极其精确。

陈莲华：是的，《小雪》是一个强调单一场景内诊治大于蒙太奇的作品，对诊治条目相配高。对于二维来说，不错使用电脑时代拉长和缩小时刻，但定格的时刻和空间是被遗弃的，只可依靠诊治，这对于拍摄团队来说是一个相配大的难题。

（七）陈导曾共享过小雪和郎中的东说念主物联想稿，这与影片中的形象有所区别，您能共享一下当初联想变装的念念路吗？团队是如何互助，一步步从画稿迭代到什物，使之呈现出如今的容貌。

陈莲华：其实手绘出来的东说念主设，和终末制作出来的偶是两种东西。

我往常作念剪纸动画，能最大轨则保留手绘感，因为它等于把手绘张开作念成元件——而立体定格中的偶是另一种说话。是以我先画出了心中几个《小雪》主要变装的方法，让变装的面庞澄莹，使全球能在编剧和分镜阶段对变装有更立体的解析，本色上跟偶敬佩会有相配大的辞别。

然后我就和小花商量，她又画了一个她想象中偶的形象。之后咱们在“我画的偶”和“小花作念的偶”之间作念了好多调整，最终酿成了这样一个比拟安妥的小雪的形象。这个过程就像“翻译”相似。

小花：是的，这中间得有个“翻译”的过程。因为陈淳厚之前是作念二维动画的，他的许多线条解决罢职的是二维的念念路，但这些线条在三维的偶中很难终了，咱们愈加明晰什么东西画出来能终了、什么是不成终了或会变味的。是以我得先画出一版我心里的偶，再勾通陈淳厚的条目，把它变成一个能作念的图纸。

率先的小雪形象参考图

东说念主设的演变过程

最终的偶

小雪的头花，率先想作念成片子的logo

（八）有莫得哪些联想因为制作难度或者材料特色被无奈烧毁了？外传淳厚们为了达到渴望的服从，稽查了许多“匪夷所念念”的替代材料？能不成共享一下？

陈莲华：在原来联想里大夫是戴帽子的，但本色作念偶的时候发现，羊毛毡材质名义有一层绒毛，戴上帽子后会显得脑袋很大，和真东说念主戴帽子的嗅觉完全不同。是以自后干脆决定把帽子取消了，无论是室内如故室外，大夫王人不戴帽子。这算是一个因为材质改了设定的例子。

郎中的形象其实也改了好几版。率先全球王人以为阿谁形象太像我了，但我又不想让这个变装完全像我方，是以一直在改。

大夫的偶

小花：旗袍的前摆和后摆用的是普通的窗纱。它的厚度、硬度和可塑性王人刚好合适。

定格动画要一帧一帧动，穿戴这种能飘起来的材质需要固定，要保持它时局的挺阔和裙摆不乱动。国表里有许多相似的解决方式，比拟薄的材质不错通过把布浆洗一遍，让它变硬来塑形；惯例的裙子不错通过铝丝作念的裙撑来定型。然则小雪的旗袍不适应这两种方式。

旗袍有一定的厚度，洗完以后会皱，纯铝丝结构的网作念裙撑又太硬，是以咱们终末找到了纱窗材料，它愈加优柔。不外纱窗的铝丝相配细，动画师在摆的时候时时会扎破手，止境惨。

裙摆制作

大梨：小雪流泪的阿谁镜头中，眼泪是用好意思甲胶作念的。

其实许多定格作念眼泪会用史莱姆，但史莱姆的时局太软、太黏，米兰体育官网作念出来的眼泪比拟卡通，不安妥小雪片子的调性，而且如果用了史莱姆，全球看到阿谁镜头可能会笑。

是以咱们遴荐了粘好意思甲的胶，这种胶很黏、且本人有一定的硬度，比拟好塑形。咱们用镊子把它抽成很细很细、能够不到一毫米的丝，再粘到羊毛毡上，就能作念出点点泪痕的嗅觉。

其实好意思甲中许多材料，王人止境适应作念东说念主偶穿戴上的遮拦。

小雪流泪

（九）为便于操作，定格动画中的东说念主偶深广“大手大脚”，但《小雪》的手却作念得相配小，这种联想是否会给后续的东说念主物和场景制作带来不少清苦？

陈莲华：如实。一般的偶动画作念大手是为了骨架结子、好作念动作，但《小雪》是一部严肃的片子，如果手太大会显得像儿童片。是以咱们更正了比例，宝石把手作念相配小，而且每个手指还得相关节，这如实给制作团队带来了庞杂的清苦。

小花：陈淳厚是造型上的条目，咱们这边还要斟酌动画需求。手要小还得结子，不成一拍就断，还要能作念许多动作。只埋一根铝丝敬佩不行，拍几下就断，欢快不了动画需求。羊毛毡亦然个难点，它要靠戳才能结子，才能塑形。如何能让羊毛毡牢牢扒在金属骨架上不露辗转，然则又能有戳的空间是一个难点。咱们试了各样胶水和介质，作念了许多测试终末才弄出来。

大梨：咱们也专门作念了一个大手去拍。卖鱼翁握鱼、母亲抚摸床单、大夫写医案这些手部特写。但即使是这样，咱们也如故作念了许多备用的偶。以小雪为例，其时咱们有四个拍摄台，小雪就有四个头。因为小雪步辇儿的镜头许多，很费骨架，是以咱们专门为小雪定制了3个钢骨架，还有3个备用的铝丝骨架。

手部制作和拍摄过程

毕竟真恰巧用的、电影级别的钢骨相配费制作、相配豪放；低廉的钢骨天然结子，但远不如铝丝好用，作念不出咱们想要的密致的、轻细的动作，比拟适应用于拍摄那些耗骨架的镜头。咱们也对小雪的骨架作念了拆分，如果它手断了，我能够很快的给它接上，并不会影响它其他部分。

定格动画本色上更像真东说念主片场，咱们的偶、场景、灯光、动画师王人有各自有档期。是以一边拍一边还得改，比如这个动画师拍得快了，提前排除了这个镜头，需要去下一场，但那一场的动画师还没排除，排期就会“打架”。

小花：这亦然为什么小雪有那么多头和身体。有几个动画师就有几个头，每一个动画师又必须有一个备用身体。是以身体的数目又是头的两倍。

女儿的备用头

其他物件的大小

陈莲华：有一个问题我以为挺有风趣的，等于在看到场景什物后，全球王人会惊叹没猜想这个场景这样大。但场景本色上是左证东说念主物来的。

小花：对。小雪的身高30cm，郎中接近35cm，这个身高在定格动画里算相配夸张的。普通定格动画的东说念主偶一般在25cm，这是一个对动画师来说拍起来比拟舒心的高度，场景也不至于这样大。

为什么作念得那么大呢？是因为咱们东说念主偶的五官如故不成更小了。别看眼睛这小，它其实有三层：白色面料一层、缝纫线勾出来的眼线、单独贴上去的眸子子。这几层加在一齐，再小少许就没法作念了。

眼睛的制作过程

小雪眸子的直径只消2.5mm，路东说念主的眸子直径可能只消1mm，换格式的时候需要用镊子把它夹下来。眼睛止境容易丢，即使作念了许多备用的也依然各别不住丢的速率。是以这决定了东说念主偶的极限是30多厘米，咱们咫尺看到的屋子也如故是它最小的尺寸了。

眼睛的拍摄过程

结果小雪在庙里吹奏的那段大全景，总长有七米多，它从左到右占据了咱们系数责任室。小雪她家的屋子也止境高，在拍女儿踩在二楼的窗台的那场戏时，是咱们这最高的一个动画师踩在梯子上拍的。每动一帧，就需要踩着梯子下来按一下电脑，再上梯子拍摄下一帧。

拍摄场景

结果大场景片断

（十）《小雪》简直全程选定了平移长镜头，这对定格动画来说相配羁系。能否共享一下这方面的制作心得？片尾还有“轨说念指挥“这个职位，能否先容一下关连信息？

小花：说真话，国内专注作念定格动画援助器材的真实很少。这种时代本人相配复杂，机器也止境贵，在海外平素也只消大公司才用得起。加上定格动画比拟小众，除非是拍电影级别的名堂，触及到多数的长镜头或者解析镜头，才用得上轨说念拓荒。

是以其时咱们乞助了行业内资深的器材淳厚，他们我方研发过关连器材，淳厚帮咱们联想轨说念的长度，指挥咱们如何装置。是以咱们才能在片子里用这样多长镜头。

拍摄滑轨测试图

（十一）落水那场戏在视觉方面十分亮眼，导演是如何斟酌的？有期骗什么不同的时代吗，在制作方面是如何终了的？

陈莲华：最先是剧情的需要，这段是全片要紧的转动点，代表了推行宇宙与心理宇宙的分别。

在时代方面，这是一段平面的逐帧动画，每一帧王人需要用手工戳出一个新的偶，不是3D打印，是以会比拟“笨”，花了放肆气来作念。

大梨：咱们参考了之前共享过的一个羊毛毡平面动画《Dialtone》，它利用羊毛毡去塑造光影感。咱们很可爱这个作品，也在《小雪》里尝试一下这个手法。但两者其实也有很大的辞别。

《Dialtone》

视觉方面，那部作品在空间上如故一个“浮雕”空间，而《小雪》作念得更薄、更透，追求一种近似水彩的质感。

制作方面，那部片子是导演孤独作品，是动画师边戳边拍作念出来的，莫得什么单干，而咱们这段戏需要能单干，是以咱们是先戳好了50多个“女儿”的偶分层，再摆拍的。

打光方面，咱们一启动打了平光，然则陈淳厚以为太卡通了，之后就换成了逆光，用逆光行动主光，将羊毛毡的旯旮给勾画出来，再去补其他的光——比如鱼灯着火的火光，其实是咱们手持了一个小灯放不才面。

小花：但这样打光也会在一定进程上缓慢羊毛毡本人的质感，是以咱们在拍摄时还会再调整它的厚度。

大梨：其实咱们也不是没想过要省力少许，比如说女儿那一段，咱们之前试过拿镜头去推，但发现这样拍出来的服从会很稚子。当女儿本人莫得什么变化时候，画面就相配没风趣，是以咱们遴荐了逐帧戳，这样女儿在每一帧王人不太相似，反而能给东说念主机动的嗅觉，有点近似于二维动画的外综合抖动。

小花：这样会更有水下的嗅觉。而且咱们戳女儿的时候如故按照他我方的原色来，然则在拍摄的时候，咱们在上头又用了四种不同的蓝色去作念环境色，用白色的羊毛毡去作念水花，使偶不错跟配景的水底会通到一齐。

水下戏成片

（十二）不同于许多定格动画夸张的饰演作风，《小雪》的饰演显得密致且有“东说念主味儿”。淳厚们其时是如何敬佩这种饰演作风的？又是如何终了的？

陈莲华：最先定格动画如故会受到传统好意思式饰演体系的影响，也等于迪士尼那套弹性动作，是以看上去会“摇头摆脑”。但在我看来那种作风把内心完全外化了，不雅众感受不到变装的内活着界。而咱们想作念的是一种能让东说念主感受到“内心”的饰演，这在定格动画里其实比拟罕有。

其次，动画饰演也受动画师本东说念主的解析和特性影响。这部片子止境体现了这少许。咱们也作念过动画测试，全球王人拿阮玲玉《神女》的片断来逐帧拍摄。那时候就发现全球的嗅觉不太相似，谁年青少许、谁千里稳少许，一眼能看得出来。如果动画师能够把这些微弱的东西王人捕捉到的话，那他作念出来的东说念主物也一定是极其密致的。

小雪动画测试，阮玲玉《神女》的试拍段落

大梨：我之前拍的时候也有这样的困扰在，因为我也不瑕瑜常民俗好意思式的饰演体系。是以在拍《小雪》的时候，如实也在探索更适应中国东说念主动作逻辑的饰演。其实小雪躯干部分的动态止境少，主要聚首在细节方面，比如手指、眼睛。但她的躯干又不成完全不动，否则会僵硬和稚子。动作相配秘籍，这王人是咱们动画师全心联想的。

陈莲华：将日常的生涯化的动作，赋予戏剧性的含义，这也不错说是咱们动作联想的理念吧。

03

上映与回响：从细节到共识

（十三）《小雪》正经上线后得到了许多不雅众的驻扎，陈导、大梨和小花不雅察不雅众的弹幕挑剔或二创解读，有如何的发现、体悟？有莫得出乎你们意象以外的场地？

小花：全球真实太有才华了。许多解读咱们之前完全没往那方面想过。比如大夫在片里吹笛子，本来是剧情需要，结果弹幕说“大夫还玩乐队”，似乎把他当成一个当代东说念主去看待，止境有风趣。

大梨：包括女儿，不雅众说他相配有解析资质，街舞跳得止境好，以致叫他“板仔”，因为他在片子里作念了许多地板动作。这些挑剔王人很有风趣。

陈莲华：我有两个止境没猜想的点。一是不雅众以为毛茸茸的鱼止境可儿，没猜想有东说念主会刷弹幕说想要同款玩物。

另一个是对于吹笛子的细节。有懂行的不雅众发现片里的笛子指法全是正确的，这让我挺诧异也挺忻悦的。因为拍的时候，咱们如实请了吹笛子的淳厚录视频，动画师再照着指法，一帧一帧作念。竟然如故有不雅众会去放大看细节的。

鱼

小花：全球对水下那段戏的认同让我止境兴隆！当你费了许多心念念作念的镜头能够让全球感到惊艳，就以为心血没亏损。

大梨：有东说念主说看到小雪哭的时候他也很想哭——这让我很兴隆。

小花：我第一遍看的时候也哭了，那时看的如故最早的、莫得音乐的demo版。天然我是看着大梨拍的，但我在看的时候依然能体会到小雪的那种格式。

但愿《小雪》能成为另一个不错被全球商榷的定格动画，但愿全球以后议论定格动画时，也能想起《小雪》。

（十四）此次与《中国奇谭》的深度合作，带给诸君带来了哪些得益？对于翌日的创作又有如何的期待？

陈莲华：对我来讲，得益真实相配多。最先，天然我一直善良定格，此次的深度参与让我学到了多数对于定格动画拍摄的常识。这些常识无法通过不雅察现成的作品而取得。以后再创作时，这些常识会变成我新的灵感起首，让我有更多新想法。

二是，与团队的合作亦然我此前从未有过的资格，这帮我蚁合了与东说念主合作的陶冶，对我来说是不可替代的。

三是学术层面的念念考，我之前一直在想定格动画的专有性是什么？它的不可替代性是什么？通过这个片子，我有了更真切的念念考。“偶”所具有的委果的材料感，能带给东说念主感官上的真实和精神上的真实，这等于定格动画的不可替代性。“偶”带有一定的恐怖感，这种嗅觉能够触及到东说念主性中比拟深幽的部分，这亦然定格动画的魔力。

另外，我相配佩服团队里的小姐们，她们能把作品作念得那么密致！

小花：谢谢陈淳厚，真实过誉了！陈淳厚如故是作风相配熟谙的艺术家了，能跟陈淳厚合作咱们止境兴隆。如果不是有这样的合作，咱们可能很难战争到这样的作风，作念作品最兴隆的等于战争我方没战争过的作风。

因为陈淳厚莫得作念过立体定格动画，是以他在作念分镜和文本联想时能给咱们带来许多惊喜和挑战，比如那些诗意的抒发和长镜头。许多东说念主会质疑定格这种实体艺术时局能否像二维动画那样展现诗意和写意，我以为定格不错，咱们在和陈淳厚的合作中作念到了。

《小雪》的前期见地图

大梨：往常咱们主要拍些可儿的偶或景，故事性较低，但《小雪》的体量和深度完全不同，是咱们从来莫得相接过的。尽管《小雪》在拍摄过程中清苦重重，但因为它有止境好的故事在，作品带来的设置感就会翻倍。

在拍了《小雪》后，我以为咱们责任室从好意思术、时代、感受、抒发身手等各个方面王人糟塌了许多。再回头拍别的动画，真实有一种“轻车熟路”的嗅觉。我不是动画专科降生的，在随着陈淳厚打磨分镜、分析东说念主物心情景况、分析叙事逻辑的过程中，个东说念主第一次了解到如何去打磨故事，瑕瑜常讲求的学习资格。

学术趴：感谢三位袭取动画学术趴的专访，但愿《小雪》能被更多东说念主看见，期待全球翌日更优秀的作品！

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